俄羅斯藝術之蓋依－nagiatw的部落格

俄羅斯藝術之蓋依

《托爾斯泰肖像》〈1884〉

" Портрет Л. Н. Толстого "

俄羅斯藝術之蓋依

尼古拉‧尼古拉耶維奇‧蓋依〈Николай Николаевич Ге〉〈1831-1894〉

關於尼古拉‧尼古拉耶維奇‧蓋依〈Nikolai Nikolaevich Ge〉的主要畫作《最後的晚餐》伊利亞‧列賓如此評價：「在整個歐洲，在基督教藝術的各個時期，在這個主題上沒有能與這幅畫相媲美的。」然而蓋依的藝術之路並不平順：多年來，藝術家學習成為數學家，然後違背父親的意志，進入美術學院。

從數學到繪畫

尼古拉‧蓋依出生在沃羅涅日附近的莊園、法國裔地主的家庭：未來藝術家的祖父─馬特維‧蓋依於 18 世紀末從法國移民而來。藝術家的母親在他還不到四個月大時就死於霍亂。蓋依及其兄弟們原本可能面臨同樣的命運，但農奴們把孩子們帶到城裡，交給他們的祖母，在那裡霍亂的傳染並不那麼普遍，把他們從死亡中救了出來。危險過去後，一家人回到莊園。父親很少在家；孩子們的教養由祖母和農奴保姆娜塔莉亞擔當。蓋依的兄長們對精確科學表現出濃厚的興趣，未來的藝術家從小就喜歡繪畫。

「我不記得何時開始畫畫；只記得用粉筆在地板上畫了馬匹和一個穿著長袍的修士大司祭，我非常喜歡。祖母發現說，你可以在地板上畫馬，但不能畫修士大司祭。」

─ 尼古拉‧蓋依

家人開始給予蓋依幾頁紙張，以便他可以在上面繪畫「神聖的東西」。不久，老蓋依第二次結婚，賣掉他在沃羅涅日的莊園，並與家人一起遷居波多利斯克。從那裡在1841 年，未來的藝術家被送往兄長們學習的基輔第一中學。

蓋依的第一堂繪畫課師從繪畫老師費奧多爾‧別利亞耶夫。首先嘗試水彩畫，後來─油畫。蓋依經常去到老師家觀看他的畫作、素描、石膏頭像，以及其他藝術家的石版畫。

高中畢業後，蓋依在親戚的堅持下，進入基輔大學數學系。在這裡，他認識大學博物館的保管員，經常與他談論繪畫 - 特別是卡爾‧布留洛夫的作品。「我無數次詢問他，迫使他詳細告訴我布留洛夫的《龐貝》〈當時已經聞名全俄羅斯〉中的人物形象。藝術家回憶道─「我從未去過聖彼得堡，我們的大學沒有版畫沒有石版畫。但他對這幅畫如此的了解，似乎可以畫出畫中的一切。」

除了精密科學之外，蓋依還繼續自學繪畫。他在基輔大學學習的時間並不長：哥哥奧西普帶他到聖彼得堡。到了首都，第一件事是來到皇家美術學院的展覽廳，觀賞布留洛夫的畫作。「我來到後，看到了《龐貝》，怎麼看也看不夠」─尼古拉‧蓋依回憶道。

在聖彼得堡，蓋依進入大學，再次違背自己的偏愛，進入數學系。然而他嚮往藝術：空閒時間蓋依都在畫廊度過，週日則是參加大學音樂會。 1850年，他離開大學，進入美術學院。

在美術學院學習

在美術學院，尼古拉‧蓋依尋得朋友和志同道合的人。但對他來說最重要的是有機會更接近他的偶像卡爾‧布留洛夫的作品。在那些年，這位著名藝術家已經體弱多病，沒有來到美院。於是，蓋依向他的前輩和模特詢問他的情況，臨摹他的風格和技法，並在空閒時間仔細觀賞懸掛在展廳裡他的畫作。「他還活著，但我們覺得他不會再回到我們身邊了」─蓋依回憶道─「大量關於他的軼事、故事、他的名言、他的評論——如何素描、如何繪畫、如何創作、繪畫意味著什麼、藝術是什麼─所有這些都在我們尋找新道路的過程中為我們提供豐富的素材，是他遺贈給我們資產，我們所有人都是他的精神門徒，都追隨他。

在學生時代，蓋依受委託繪製訂購的官員肖像，並在首都貴族的宅邸中以低廉的費用教授繪畫課程。有一天，他得以買到一件燕尾服，這次購買對蓋依來說非常成功：年輕的藝術家夢想進入冬宮，那些年，沒有穿著燕尾服就不被允許進入博物館。儘管經濟困難，藝術家還是經常幫助他的同志。其中三人住在他的房間裡，尼古拉允許其他人穿著他的正式服裝，因此經常在家裡度過夜晚，無法出去到外面的世界。

1855年，蓋依向美院理事會呈現畫作《阿喀琉斯哀悼帕特洛克洛斯》，並順利通過小金質獎章考試。兩年後，他因畫作《掃羅與恩多女巫》獲得大金質獎章，並在美院的資助下前往歐洲進行進修之旅。

歐洲之旅和《最後的晚餐》

蓋依在美院考試結束後旋即出國。他走訪瑞士、德國和義大利。在羅馬，蓋依參觀畫廊並創作草圖。他畫就幾幅女性肖像，畫室窗外的城市景色，以及畫作《早晨》，畫上簽署「模仿布留洛夫」。同時，出現草圖《維吉尼亞之死》和《維斯塔貞女之愛》。

「在義大利，俄羅斯藝術和俄羅斯藝術家比以前更讓我感興趣。在羅馬，我遇見我的前輩，碰到老藝術家，其中包括著名的伊凡諾夫和他的建築師兄弟。伊凡諾夫正準備前往俄羅斯，帶著他的名畫。我趕上見到該畫。」

─ 尼古拉‧蓋依

蓋依是最先欣賞亞歷山大‧伊凡諾夫的畫作《基督向人民顯聖》的人之一，並在此畫的影響下，轉向宗教情節。蓋依的第一批以聖經為主題的畫作之一是《從基督的葬禮歸來》。

很快地尼古拉‧蓋依就面臨創作危機。在羅馬繪製的草圖仍然停留在草圖─他無法畫出他之前計劃的畫作，而新情節的創作─《蘭伯特之死》的工作也沒有超越素描的進展。此外，藝術家無法繪就他應該從公費旅行中帶回來的主要畫作。學院派的繪畫技法不適合蓋依，當他看到「學院的痕跡」時，立即丟棄畫筆。他甚至暫時離開繪畫，打算空手返回俄羅斯，沒有畫作。但在某個時刻，他轉向福音書。「突然間，我看到救世主的悲傷，永遠失去門徒─人類。─蓋依回憶道─他旁邊躺著約翰：他明白一切，但不相信有如此差距的可能性；我看到一躍而起的彼得，因為他也明白一切，變得義憤填膺─他是一個脾氣暴躁的人；終於，我見到猶大：他必然會離開的。」

俄羅斯藝術之蓋依

《最後的晚餐》〈1883〉

" Тайная вечеря"

《最後的晚餐》的想法就這樣誕生。蓋依在沒有草圖的情況下著手繪畫，兩週後以寫實的方式完成畫作。列夫‧托爾斯泰說道，其「對基督與門徒的最後一個夜晚的個人觀念與蓋依在他的作畫中所傳達的內容不謀而合」。而伊利亞‧列賓如此評論這幅畫作：「不僅在俄羅斯，而且，可以大膽地說，在整個歐洲的基督教藝術的所有時期，在這個主題上沒有可與這幅畫相媲美的作品。」

當1863年尼古拉‧蓋依回到聖彼得堡，拜《最後的晚餐》畫作之賜被授予歷史繪畫教授稱號。次年皇帝亞歷山大二世花費一萬盧布購得此畫。

晚年作品

在聖彼得堡，蓋依參與創建「巡迴藝術展覽協會」。在第一次展覽中，他繪製畫作《彼得一世在彼得夏宮審問皇子阿列克謝》，此畫尚在工作室期間就被贊助人保羅‧特列季亞科夫購買作為他的收藏。聖彼得堡時期，尼可拉‧蓋依創作歷史主題的畫作 ─《葉卡捷琳娜二世在伊麗莎白墓前》、《亞歷山大·‧謝爾蓋耶維奇‧普希金在米哈伊洛夫斯科耶村》，還繪製許多同時代人的肖像：伊凡‧屠格涅夫、馬克‧安托科爾斯基、尼古拉‧涅克拉索夫、尼古拉‧科斯托馬羅夫，米哈伊爾‧薩爾蒂科夫─謝德林。

1875年，藝術家永遠離開聖彼得堡，遷居切爾尼戈夫地區，在那裡他買下伊凡諾夫斯基農場（現為舍甫琴科）。繼續從事聖經主題的畫作、商人和實業家的肖像，在他去世前一年，創作其自畫像，此畫被認為是蓋依最好的作品之一。

藝術家於1894年去世，葬於農場東郊。尼古拉‧蓋依的作品收藏在莫斯科的特列季亞科夫畫廊和聖彼得堡的俄羅斯博物館。

俄羅斯藝術之蓋依

《彼得一世在彼得夏宮審問皇太子阿列克謝‧彼得羅維奇》〈1871〉

"Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе"

皇太子阿列克謝‧彼得羅維奇〈1690-1718 年〉是彼得一世與第一任妻子葉夫多基亞‧洛普希娜之長子，他對父親的行為幾乎沒有同感，而且知道人們對這些改革的不滿程度，顯然並不排除發生政治革命的可能性。 1717年，由於與彼得的衝突不斷升級，彼得試圖剝奪阿列克謝的繼承權，皇太子秘密逃往維也納，在那裡與奧地利人和瑞典人就武裝干涉俄羅斯的問題進行談判。阿列克謝在狡猾詭計、威脅和承諾下被帶回祖國。調查顯示，叛國罪是顯而易見的。皇太子遭審判並判處死刑。

然而，在整個故事中，還有許多謎團和言猶未盡。因此，在19世紀下半葉，彼得一世的性格常常與「沙皇─弒子者」的形象連結在一起，也就不足為奇了。社會上在這個問題上存在著截然相反的意見，蓋依是深有體會的。然而對藝術家而言，還有其他重要的事情：他試圖在畫面中重現全俄羅斯歷史劇的心理尖銳性，其中包括將其人物沉浸在真實的主題環境中。石頭地板上的黑白方塊，以棋盤狀排列，告訴觀眾這場「棋局」主要衝突的本質。在此，蓋依可以說是擴大了老一輩和年輕一代之間爭論的陳腐問題的框架，強調前羅斯大貴族和新彼得俄羅斯之間不可妥協的對立。